對於喜歡日本漫畫家浦澤直樹作品的讀者來說，只要稍微了解他的創作經歷，那麼勢必都曾聽過長崎尚志這個名字，並知道擁有漫畫編輯、原作、電影編劇與小說作者等身分的他，對於浦澤直樹像是《危險調查員》（MASTERキートン）、《怪物 Monster》、《20世紀少年》等作品的影響力有多麼巨大，幾乎可以被視為是這些經典之作的共同編劇。
自1980年進入小學館擔任漫畫編輯的他，於2001年開始以漫畫原作及編劇的自由工作者身分繼續活躍於業界，除了與浦澤直樹接著合作《Pluto冥王》、《Billy Bat比利蝙蝠》外，也改編了佐藤優的小說，以漫畫原作的身分，與伊藤潤二合作，一同推出漫畫《憂國的拉斯普金》（憂国のラスプーチン），並以另外的六個筆名，與其他漫畫家合作了將近二十部的漫畫作品。
以漫畫業界為背景，作者的資歷讓該系列成為有趣之作
也因為他在漫畫界的資歷與重要程度，這才讓長崎尚志筆下，由《闇之伴走者》、《沈睡黃泉之森》（邪馬台国と黄泉の森）與《主編的條件》（編集長の条件）等三本推理小說組成的「漫畫編輯的推理事件簿」（醍醐真司の博覧推理ファイル）系列，成為了所有喜愛日本漫畫的讀者，都不該錯過的有趣之作。
基本上，這個系列讀起來的樂趣，其實有點類似由大場鶇擔任原作，小畑健負責作畫的漫畫《爆漫王。》（バクマン。），在以漫畫業界作為背景的同時，也描寫了許多極為深入的業內知識，讓人對漫畫編輯工作的每一環，均有一定程度的描述。
也因為如此，這三本小說既是推理劇，同時也是再正統不過的職人劇，將兩者巧妙地融於一爐，使案件本身與漫畫這門藝術息息相關，不管是業界人士才知道的工作內幕、如同祕辛般的知名漫畫家傳聞、編排故事情節的各種做法、助手對畫風帶來的影響等各式內容，均有可能成為主角找出案件真相的關鍵線索。
更有趣的是，在這三部作品裡，還有大量談及創作理念，甚至是從漫畫編輯的角度，講述創作漫畫所需注意的事項等內容，讓各種不同的創作動機及想法，就這麼在小說裡輪番登場，使你讀著讀著，總不免期盼書中虛構的一些漫畫內容，均能化為實際存在的作品，就這麼直接以漫畫形式收錄在書中，讓人得以一睹那些內容最符合長崎尚志腦中想像的模樣。
在此同時，這系列有時還像是丹．布朗（Dan Brown）或京極夏彥的小說，讓一些現實世界中的知名謎團成為書中的重要元素，至於呈現的方式，也令人覺得長崎尚志本人或許正是本系列主角醍醐真司的原型，總會在聊到自己有興趣的事物時，便一頭鑽了進去，將故事主線給拋到一旁，為讀者帶來大量的雜學內容，其中的某些部分，甚至還真的可以與長崎尚志擔任原作的漫畫加以連結。
作者與小說主角的形象產生高度重疊
像是《沈睡黃泉之森》提到的「邪馬台國」與「卑彌呼」的相關歷史謎團，便與他以筆名理察．吳（リチャード·ウー）和中村真理子合作的漫畫《卑爾呼－真說．邪馬台國傳》擁有相同主題；而在《Billy Bat比利蝙蝠》開頭佔有重要地位的日本知名謎案「下山事件」，也同樣在《主編的條件》裡成為重要元素，讓長崎尚志既提出了自己對「下山事件」的推理，同時也讓相關情節與故事中的核心命案，巧妙產生了一種精神上的連結。
這樣的作法對於讀者來說，除了會使長崎尚志與醍醐真司的形象產生高度的重疊以外，同時更由於這些元素最終還是會繞回到漫畫上頭，因此也讓故事成功傳達出一種作者與角色均對漫畫所抱持的高度熱情，因而使那股屬於漫畫職人的精神，就這麼散佈在本系列的每個字句當中。
在《闇之伴走者》、《沈睡黃泉之森》與《主編的條件》裡，我們在長崎尚志的帶領下，從編輯這個獨特的角度，看見他們協助作家創作的過程，以及一同尋找最適合那個故事，同時也是最能吸引讀者注意力的不同呈現方式。
而這樣的探尋過程，最後則透過離奇命案或神祕漫畫的作者身份等推理謎團，讓我們於故事中察覺，原來所有的創作，全都與作者的生命歷程息息相關，就這麼層層疊疊地，與表現形式、敘事手法、情節背景，乃至於商業訴求等方面緊緊纏繞，使創作者的人生線索因而在每一個細節中依稀可見，除了為一般讀者引發共鳴外，對重度愛好者來說，甚至更足以帶來各種抽絲剝繭的解讀樂趣。
也因為如此，不只是喜歡推理小說的讀者，只要你對創作有興趣，又或者是深愛日本漫畫，想要了解與此有關的一切，那麼「漫畫編輯的推理事件簿」系列，則確實為你帶來了長崎尚志在漫畫業界打滾數十年的豐富知識與經驗，讓你以後在看日本漫畫時，就這麼得以用另一種與過往不同的角度，看到更多隱藏在細節中的有趣門道⋯⋯
